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作为上城区第一大湖，西湖以自然山水驰名，代言杭州，乃至整个江南，是诗词歌赋中有关江南最具象的表达。
天阳·湖山丽舍所在的桃花湖板块，几乎复刻了西湖的这份传神。山是皋亭山，湖是上城区的第二大湖——桃花湖，于相似的山水间，再造诗意生活。
桃花湖公园实景
而与西湖边的闹猛与局促不同，怀抱桃花湖公园的天阳·湖山丽舍，明显更为静谧与从容。
从地图上看，其就像是桃花湖公园挖出的一角，两者间将来只隔着一堵小区围墙。300亩的湖景公园，一如免费开放的西湖，是天阳·湖山丽舍业主最大的私域。
天阳·湖山丽舍鸟瞰意向效果图
环绕湖景公园的，又是地铁3号线桃花湖站，又是龙湖天街，又是山姆超市，生活配套的浓度，直逼湖滨商圈。
另一方面是百年艺术的镜像。
西湖的美，一在湖山，二在湖山间的建筑，三在隐匿于建筑背后的风云往事。尤其是后者，才更让后世津津乐道，也才促成西湖申遗的成功。
无论是抱青别墅，还是新新饭店，抑或孤云草舍，正是有了它们的点缀，西湖才有了灵魂。
西湖的幸运，在于保全了这些建筑和故事，直至今日，走在梧桐掩映的北山街，历史的影子仍会扑面而来，带着诸多在历史课本上读到过的人名。
上城区目前唯一的纯四层叠墅
事实上，当年西湖边能矗立起这些建筑，也殊为不易，完全是一场新艺术运动的产物。在那个时间交叉点上，民风渐开，中西文化的碰撞，杭州城迎来现代史上最为壮观的一次审美重构。
一个世纪后，根植杭州的天阳，用自己的方式浑然嫁接了这段历史。
这才有了我们看到的天阳·湖山丽舍。
天阳·湖山丽舍意向效果图
一方面足够低密。1.1的超低容积率，彻底告别碍眼的“高低配”，继而以清一色叠墅的姿态，伫立于繁华胜地。
更需要划重点的地方来了———
不但是清一色的叠墅，还是上城区目前唯一的纯四层叠墅项目，清一色地面四层上下叠排布，剔除鸡肋型的中叠，除了更高的使用率，同时拥有更为纯粹的社区圈层，代表了城市居住的最高形态。
另一方面足够传承，用三段式竖向构图，致敬新艺术运动影响下的杭州建筑代表——新新饭店。这也解释了，为何天阳会将产品说明会，放在了新新饭店。
其外立面，使用来自欧洲的莱姆石，并结合铝板、大面积玻璃，营造出那种亘古恒远。首层基座为纯石材，最高处围绕露台的类法式孟莎顶，在新中式泛滥的市场，别具一格。
最为“点睛”之处，当属二三层转译成法式经典格子窗的设计，勾勒出首创性的三段式立面造型，在赋予建筑优雅形体的同时，也使得整栋建筑更富独栋气息，对于那些财力雄厚者，上下通吃，即可拥有完整的独门独院，有天有地。
行文至此，一幅新时代的“新新饭店”的即视感已浮现眼前，只是相较于近百年前的形单影只，天阳·湖山丽舍以更大的占地，传达出更为温情的社区感。
这其中的脉络，仍是西湖湖山的流转。
1、门头
门头跨度近50米，入口为车马院设计，两侧各三幅莱姆石屏风一字排开，奢雅恢弘，气场逼人。当大门头已成为豪宅标配之时，天阳·湖山丽舍再次胜出一筹。
天阳·湖山丽舍意向效果图
2、朱炳仁铜雕
车马院中心位置，即是铜雕大师朱炳仁先生作品，取名“铸境湖山”，将西湖标志性的三潭印月植入，又似山水蓬勃蒸腾。天阳·湖山丽舍这次与朱炳仁先生全面合作，地库主入口坡道的彩铜画；园林深处，还有喷泉铜雕，同样的贵气逼人。
3、归家大厅
弧形景墙延展，与圆弧形穹顶相呼应，更显气场。景墙选上等景泰蓝奢石，原产美洲，漂洋过海而来。因产量较少，富含青金石而价值斐然。奢石成排，也是天阳·湖山丽舍的特色之一。
4、中庭水院
借位三潭印月，中庭水院老桩紫薇与一泓地泉，互相映衬。紫薇全冠移植，一株价值高达数十万，绝对超大手笔。
法式建筑和园林，曾在杭州风靡一时，后趋沉寂，原因并不在于审美上的落后，而是过高的容积率与过密的高楼，使其丧失了用武之地。天阳·湖山丽舍，不但复苏了法式经典，更在传统之上，嵌入新艺术风格，使其更明艳动人。
